影視制作中，光影色彩的運(yùn)用，不僅僅是渲染電影氛圍上。高級的導(dǎo)演能夠?qū)W會用光影來訴說電影。
電影《末代皇帝》打破了傳統(tǒng)單一的敘事結(jié)構(gòu)，采用了一種倒敘式的、層層嵌套式的時空結(jié)構(gòu)，設(shè)計了兩條并行發(fā)展的敘事時空線索：
一是影片的時空結(jié)構(gòu)，二是溥儀主觀回憶的時空。
采用現(xiàn)實(shí)與回憶交叉的方式，從人性的角度出發(fā)，以一系列中國歷史上的大事件作為溥儀的生活環(huán)境，表現(xiàn)了他在這樣錯綜復(fù)雜的環(huán)境下的精神心理和生活狀況。在對溥儀內(nèi)心的矛盾和孤獨(dú)、對人情的渴求、對外部世界的向往以及接受改造時的痛苦思想斗爭的表現(xiàn)上，將光影關(guān)系與溥儀的心理處境相融合，根據(jù)人物心理選擇合適的色調(diào)和背景，給人以視覺上的享受。
在影視制作中時空結(jié)構(gòu)的光線設(shè)計上基本用自然光，光比大，色調(diào)以冷色調(diào)為主，場景以日景為主，影調(diào)反差大，帶有自然主義用光傾向；插入時空的光線設(shè)計用光比較戲劇化，光比小，色調(diào)以暖色調(diào)為主，光線跳躍，影調(diào)比較黯淡，帶有表現(xiàn)化用光的傾向。影片用光線的結(jié)構(gòu)、組織、運(yùn)動和變化，不僅展現(xiàn)出不同時空的不同氣氛和寓意，同時表現(xiàn)了溥儀的心理變化過程。
溥儀的主觀回憶中，在溥儀的生命歷程中不同的環(huán)境用不同的光線來表現(xiàn)，其中高調(diào)光與低調(diào)光的交錯使用在影片中有明顯的體現(xiàn)。影視制作中一直保持一種半陰影的基調(diào)。而光，則體現(xiàn)出一種自由精神。光，對于總被烏黑在陰影里的小皇帝溥儀來說，不僅僅是一種生理需要，而且意味著自由、解放。隨著小皇帝的成長，對社會的不斷認(rèn)識，他不斷超越外界對他的控制，在這一過程中，光線處理上慢慢加入了自然光的成分。
光影運(yùn)用，不僅能夠?yàn)橛捌錾?，同時也能敘述故事和表達(dá)情感，是影視制作中必不可少的重要手段。
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